Начало «новой волны»

Уже в раннем периоде «новой волны» можно выделить ряд направлений. Первое представлено группами, которые пошли по пути сохранения, если не возрождения идей ритм-энд-блюза, рок-н-ролла и британского биг-бита 60-х годов. Их музыку, исполняемую традиционным гитарным составом, можно считать панк-роком (нередко в специальной литературе ее называют «пост-панк»). Типичными представителями этого направления являются как перестроившиеся ранние панк-группы, так и группы второго поколения панков. Это — «Паблик Имидж Лимитед», «Рич Кидз», «Эхо энд Баннимен», «Претендерз», «Клэш» и другие. Другое направление — электронная рок-музыка — сложилось в связи с переходом ряда групп на электронику, на синтезаторы и компьютеры, заменившие традиционные гитары, бас-гитары и даже барабаны, что неизбежно повлекло за собой потерю одной из существенных сторон рок-музыки — ее блюзового начала, реализуемого живым гитарным исполнением.

Нельзя не отметить и ту часть «новой волны», которая представляет вариант возрожденного рокабилли в лице американской группы «Стрей Кэтс» или английского певца-гитариста Элвиса Костелло.

Говорить о «новой волне» невозможно без обращения к реггей. Музыка реггей, зародившаяся в Вест-Индии, на острове Ямайка, и являвшаяся частью национально-освободительного антиколониалистского движения, в 70-е годы завоевала популярность в США и Европе. В Англии возникли первые собственные реггей-группы. Интересно отметить, что уже в середине 70-х годов прослеживается связь между лондонским панк-андерграундом и музыкой реггей, которая ассоциировалась с бунтарским вызовом обществу и не имела ничего общего с преуспевающими белыми рок-группами, утратившими всякую социальную остроту. Истинные панки заявляли, что не могут слушать никакой музыки, кроме реггей.

В 1977 году возникло движение «Рок против расизма», организованное как серия гала-концертов, в которых участвовали как белые панк-группы, так и черные реггей-ансамбли. Концерты такого типа, помимо своих социальных и политических последствий, привели к тому, что ряд молодых белых музыкантов стали стремиться овладеть довольно сложной техникой исполнения и сочинения музыки реггей, а также подготовили молодежную аудиторию к восприятию реггей.

Синтез реггей и рок-музыки привел к появлению целого ряда групп стиля реггей-рок, самыми яркими из которых стали «Ю-Би-40» и «Полис». В гораздо меньшей степени связанные с панк-культурой, они олицетворяют ориентацию на высокий профессионализм, стилистическую изощренность в оркестровках и, главное, на мелодичность песен. Главной фигурой в «Полис», принесшей группе колоссальный успех, стал джазовый басист, композитор и певец — Гордон Самнер по прозвищу Суинг.

Конец 70-х годов характерен также определенным возрождением интереса массового слушателя к некоторым забытым или отошедшим в тень течениям рок-музыки, в частности к хард-року. Но для молодых людей интерес к нему выразился теперь в несколько иной форме, чем это было десятью годами раньше. Новый хард-рок получил название «хэви-метал». Этот термин появился еще в конце 60-х годов для характеристики наиболее жестких проявлений хард-рока и применялся чаще всего в отношении группы «Лед Зеппелин».

Хэви-метал стал выражать настроения наименее благополучной части молодого поколения, в том числе городских аутсайдеров, неудачников, людей без перспективы. Негативистское, агрессивное психологическое наполнение пришло сюда из среды панков, рокеров. «Металлисты» стали гораздо более экспансивными в поведении на сцене: постоянная беготня, прыжки вверх, взбегания и вспрыгивания на стенд к барабанщику, унисонные встряхивания гривой завитых волос и масса других телодвижений создавали видимость колоссальной активности. Но все это казалось нарочитым, заученным и поэтому слегка фальшивым. Лозунг хиппи «мир и любовь» уже никак не подходил к новому явлению.