Новые материалы:
|
|
Рок-музыка
Период конца 1980-х - начала 1990-х годов в популярной музыке США и всего мира ознаменовался двумя, казалось бы, противостоящими явлениями: взрывным коммерческим успехом гранжа, пришедшего из андеграундного Сиэтла, и доминированием "золотой эры рэпа", особенно на Восточном побережье и с появлением джи-фанка на Западе. Вопрос о том, кто "победил в чартах", требует детального анализа данных Billboard Hot 100, Billboard 200 (альбомы) и специализированных рэп-чартов того времени. Гранж, возглавляемый Nirvana, добился беспрецедентного проникновения альтернативного звучания в мейнстрим, в то время как рэп-исполнители, такие как Dr. Исследование влияния Битлз на Бигги (Кристофера Уоллеса) - это не поиск прямых семплов или заимствованных фраз, а анализ глубоких культурных, эстетических и индустриальных трансформаций, инициированных "ливерпульской четвёркой" и проявившихся через призму хип-хоп-культуры конца XX века. Влияние носит опосредованный, но фундаментальный характер: Битлз переопределили возможности поп-музыки как искусства, коммерции и социального явления, создав чертёж для глобального культурного влияния, который Бигги, сознательно или нет, унаследовал и переосмыслил в контексте бруклинских улиц 1990-х. Ключевые векторы этого влияния включают: концепцию альбома как единого художественного высказывания, а не просто сборника синглов; стратегию управления имиджем и нарративом; использование студии как инструмента для создания звукового ландшафта; переход от коллективного к индивидуальному авторству (Леннон-Маккартни vs. Прогрессивный рок, жанр, достигший своего расцвета в конце 1960-х и 1970-х годах с такими группами, как Pink Floyd, King Crimson, Yes, Genesis и Jethro Tull, переживает заметное возрождение интереса в последние годы. Этот феномен выходит за рамки простой ностальгии, представляя собой сложное культурное явление, корни которого уходят в изменения музыкальной индустрии, психологию слушателя и эволюцию самого жанра. Прогрессивный рок, или прог, традиционно ассоциируется с концептуальными альбомами, виртуозным инструментальным исполнением, сложными композиционными структурами и лирикой, часто затрагивающей философские, фантастические или социальные темы. Утверждение о том, что 1970-е годы были расцветом классического рока, — это не просто ностальгия, а консенсус, основанный на целой совокупности факторов. Рок-н-ролл пришел в Советский Союз после Всемирного фестиваля молодежи и студентов 1957. В начале 1960-х годов рок-музыка существовала в СССР полуподпольно, оставаясь по преимуществу эстетическим десертом продвинутых музыкальных гурманов, наладивших личные контакты с Западом и имевших возможность получать пластинки американского ритм-энд-блюза и британского «биг-бита» – главным образом «Битлз» и «Роллинг стоунз». В середине 1960-х годов появились первые в СССР бит-группы, т. Уже в раннем периоде «новой волны» можно выделить ряд направлений. Первое представлено группами, которые пошли по пути сохранения, если не возрождения идей ритм-энд-блюза, рок-н-ролла и британского биг-бита 60-х годов. Их музыку, исполняемую традиционным гитарным составом, можно считать панк-роком (нередко в специальной литературе ее называют «пост-панк»). 1964 год стал переломным для рок-музыки в США. Битломания, мёрсимания и так называемое «британское вторжение» наконец-то напомнили американцам о золотых временах рок-н-ролла, а главное — дали пищу для размышлений о возможности его творческого переосмысления. А тем временем в Англии формируется качественно новое музыкальное явление, получившее впоследствии название «британский рок» (сами англичане называли тогда эту музыку словом «бит», иногда — «биг-бит»). По фразам рок-музыки заметно, что она имеет какие-то общие элементы с религией. Такая музыка, например, признает высшую силу, управляющую миром. Однако, быстро становится очевидным, что здесь воспевается не Бог как Высшее Доброе Существо и даже не слепая "судьба" языческих поэтов, а нечто или некто мрачный и жестокий. Концерт группы "Guns N' Rоsеs," состоявшийся 2-го июля 1991-го года в городе Сент-Луис штата Миссури, закончился ужасным разгулом 2500 рассвирепевших молодых людей, в результате чего пострадало 60 человек. Журнал "Rоlling Stоnеs" сообщил, что участники этого концерта "пришли в неистовое состояние, бросая бутылки, уничтожая сидения, разрывая кусты, поджигая и ломая музыкальные инструменты... Погром продолжался более часа, пока не прибыл отряд особой полиции и не навел порядок. Факты показывают, что рок-музыка стимулирует половую распущенность. Согласно журналу "US Nеws аnd Wоrld Rеpоrt" от 19-го марта 1990-го года, "в данное время существует 13 рок-групп, названных именами мужских половых органов, 6 - именами женских половых органов, 4 - вариантами слова сперма, 8 - связаны с абортом, одна - именем болезни матки. 10 групп названы в честь разных сексуальных актов, а 8 включают в свое название ругательные матерные слова. Современные композиторы рок-музыки согласны с тем, что произведения их имеют огромную силу (Большинство фактов и ссылок, приведенных дальше, почерпнуты из книги "Тhе Fаcts оn Rоck Мusic," Jоhn Аnkеrbеrg аnd Jоhn Wеldоn, Hаrvеst Hоusе Publishеrs, Еugеnе, Оrеgоn, USА 1992). Так, например, Frаnk Zаppа в журнале "Lifе" писал: "Способы, которыми влияет музыка на чувства человека, многочисленны и неуловимы... Громкие звуки и яркий свет сегодняшней музыки являются мощным средством индоктринации" (Lifе mаgаzinе, 28 июня 1968 Slаsh, ведущий гитарист в группе "Guns N' Rоsеs," заявляет: "Я вижу, что это очень серьезно: моя музыка направляет жизнь людей, которых я совсем не знаю...
|